这群杀手不太冷,一切都只因为原则

Ray误杀了一个男孩。按照老板Harry订立的原则,Ray要死。Harry的思维,连金钱都不能阻止他了,还有什么什么能够阻止,Ray必须死。这是原则。但当Harry杀死Ray的时候,误杀了一个侏儒。他终于明白了Ray。随后,把枪塞进了自己的嘴里,Ray奋力阻止,但他还是扣动了扳机……留下了最后一句话,我不能破坏了自己的原则……
这是一部关于原则的电影,Ray是一名职业杀手。Harry是他的老板。他正直,有信誉。做事有原则:不杀无辜的人,只杀恶人。但正是因为这条原则,前前后后4个人失去了生命。造成了一场悲剧。
是否该一贯遵守原则,值得人们深思。

《In Bruges》,Colin Farrell的转型之作,刚开始以为是部喜剧片,因为提名了金球奖的音乐喜剧类最佳影片,Colin Farrell也提名了音乐喜剧类最佳男主角。一看我就发现错了,或许影片里有许多英伦式的黑色幽默,但从头至尾贯穿始终的低沉抑郁的钢琴声明明白白地告诉我们,无论如何它都不是部喜剧片。
    《In Bruges》里的杀手是一群很特别的杀手。
        Ray自从误杀了那个小男孩之后,就一直无法摆脱深深的罪恶感。从表面上看,他还是那个冷血无情,满口脏话的杀手,但在内心深处,他从未宽恕过自己。所以画廊那幅名为《审判日》的画会让Ray感受到共鸣,一种夹杂着恐惧与赞赏的共鸣。在决定自杀之后,Ray留下字条,说为了不给旅馆老板娘添麻烦来清洗他的血迹,他去公园自杀···
    老杀手Ken看到Ray赴约会之前一颗衬衫的扣子反反复复扣了又松松了又扣时会带着了然的笑意;听到老板要他杀了Ray时会痛哭失声;看到Ray要自杀时会忘了自己的使命毫不犹豫地阻止他;在跳楼之前,他甚至特意把硬币丢到楼下提醒来往的行人注意···
     而我一直以为最冷血的人是老板Harry,他要杀Ray是的原因是Ray没有按他的要求办事,而不是他所宣称的杀了孩子的人应该死这样冠冕堂皇的借口。正因为如此,影片结局时那讽刺性的一幕才让我如此震撼:Harry重演了Ray之前所发生的一切,只不过这一次,他误伤的是一个侏儒,而不是真正的孩子,但不知情的他毫不犹豫地饮弹自尽。“You got to stick to your principal”他说···
    这些杀手就如同普通人一般有血有肉,从他们身上我甚至可以感受到人性的温暖。但到最后,Ray仍然没有得到救赎,连已经理解他的Harry都死了,这个结局也正跟整部片子的基调一样,充满了绝望和遗憾。

刚看这个电影的时候并不能完全理解这个译名,觉得它既不严肃也不神秘,与原名In Bruges相比太复杂了。但是后来我慢慢明白了这个译名的精妙之处:杀手没有假期,要是一定要有的话,那就只有死亡。这个译名云淡风轻地暗喻了整个电影的结局,又丝毫没有做作的痕迹。

这三个男人分别是一脸孩子气的新人杀手Ray,身经百战的老杀手Ken,大Boss Harry。

电影海报上的宣传语是这样写的:Shoot First, Sightsee Later!

Ray的第一次任务是刺杀一个牧师,但是他在杀牧师的时候误杀了牧师身后正在做祷告的小男孩,这就是这句宣传语的意思。这也是整个电影都在关注的点。

大Boss Harry把Ray和Ken派到比利时的老城布鲁日,却不给他们任务,这看似就是个假期。在这个处处是哥特式建筑和古老教堂的静谧小城里,Ray和Ken有着截然不同的反应。

Ray忘不了他误杀的那个小男孩,他也不可能忘。在布鲁日的休闲更让他悔恨和愧疚中难以自拔,他焦虑、不安,就算是有女人和毒品的麻醉也不能让他更好过。

而Ken却可以在夕阳下散步,带着Ray去参观这里古老神秘的教堂,欣赏宗教名画,还可以在入住的旅馆里安心的享受早餐,这对一个老杀手来说不可不说是个难得的机会。多年的经历让他变得沉着、老练,学会了平静、勇敢。

Ken知道Ray心里的煎熬,可是他没有直接说过什么,这是他疼惜Ray的方式。

Harry打来电话让他杀了Ray的时候,Ken知道自己不会这么做,在公园里,当Ray最终受不了想要结束自己的 生命的时候,Ken拿枪指着Ray说:stop, or I'll shoot.

Ray想用自己的死救赎自己,而Ken却想用Ray的活来救赎他。在Ken那么长的杀手生涯中,他必定犯过和Ray同样的过错,所以他去教堂的时候才会那么虔诚。Ray对于他来说就像是他当年错杀的人,或许那也是一个小男孩,他不能杀死Ray就像他不能再犯同样的错误一样,他不仅不能杀他,还要用自己的生命保他平安。这是他救赎自己灵活的机会,唯一的机会。

但是Harry一定要让Ray死,Harry的第一次出现的镜头就是在家里,家里有美丽的妻子和可爱的孩子们。作为一个资深的杀手,他的修为可见一斑。Harry脾气大,爱讲脏话,也极讲原则。当他得知Ray误杀了小男孩的时候他知道Ray 必须死,这不仅仅是因为他的原则。对于Harry说,Ray就是当年的自己,当年的Harry也和Ray有相似的经历,跟Ken一样,做杀手多年,Harry不可能没有犯过错误。他不能原谅现在的Ray就像他不能原谅那时的自己一样。当年的错误看似在他心里越埋越深,实际上却越来越难以控制,他甚至有了今天的地位和生活。他执意追杀Ray,在与Ken交手的时候,两人都受了重伤,这就像他们的一生,磕磕绊绊、伤痕累累,但又携手同行、惺惺相惜。Harry走后,Ken拖着重伤,爬上了钟楼,一跃而下,为了救Ray、为了就自己的心,他用尽了生命,在这里结束也许是他最完美的选择。

Harry在射杀Ray的时候再一次误杀了Ray身后的侏儒,他看着侏儒的尸体说我明白了,继而决绝地饮弹自杀。他明白了什么?他自己当年犯下的错一直都在,他迁怒与Ray也无济于事,现在的他过的越好,当年的错就被他放的越大。而且现在赎罪也依旧不晚。为什么这次他误杀的要是一个侏儒呢?侏儒其实就是那个本该长大的孩子,是Ken和Harry错误的具象化。如果那个小男孩没死,早已长大成人,但是他死了,生命停在那里,在Ken和Harry心里,过去的事还是那么鲜活,这个侏儒是他们心里的魔,是他们始终不能原谅自己的根源:一个本该长大的孩子,却还是原来那样。片中侏儒说他来布鲁日是为了拍电影,而且是拍梦境,他们的拍摄现场被布置得神秘而荒诞,暗示了这就是Harry和Ken一直挥之不去的噩梦。

片中的女主角同样让人印象深刻。

她不是一个纯粹的好人或者坏人,她是一个纯粹的女人,有欲望、有爱情,既温柔、又邪恶。她也是整个电影的轮轴,没有她,剧情难以合理发展到高潮。

Harry和Ken都选择了死,而那个侏儒也死了,犯错的人死了,错误也死了,一切看似尘埃落定。而Ray呢?他也许死了,也许或者,一切都要看你怎么理解了。这个理解关于电影本身,也关于生活本身。

片中大量的宗教元素加强了整个电影的神秘感和严肃感,也让导演想要表达的主题升了一个档次,这两个人的杀手生涯何尝不是现实中的人生,生活那么长,谁又没犯过错呢?我们忠于自己的人生却难免要在这个过程中遇到自己难以掌控的情况,犯下了错误,有的像Harry一样埋在心里,甚至是迁怒与他人;有的像Ken一样坚韧勇敢,直面自己的错误,想要悔改却无能为力。我们最终都会死,从高楼落下或是让子弹穿过身体。生活不是错误组成的,确不能没有错误,就算我们悔恨、难过、焦虑也无济于事。我们的心里都有个魔鬼,他会反复揪扯我们的心,一次又一次也没法免疫。生活是有妻子和孩子,有爱情和消遣,有信仰和勇敢,也有错误和死亡。

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